清理头脑

一个工人退休老人可以通过声音的力量来控制自己的环境，这是纳粹时代在70年代苏格兰实施的声波武器计划的关键，该计划可能会给全世界带来灾难性的后果。

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母女争执的焦点：可乐成为了母女李妍与潘雁秋之间的争执焦点。李妍想让可乐离开她们的生活，而潘雁秋却想将它留在身边，母女之间的矛盾由此展开。

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坚如磐石到失语症选用重庆话作为背景语言，确实很有深意，指向很明确，这就是年的薄熙来的故事原型，不过后期被改成普通话，还有太多的后期修改痕迹，语音跟口型对不上，这就像那位做饭的厨子张开嘴，露出的却是CG技术补上的半个舌头，患上了失语症，难怪片中要调侃观众要读唇语，这是印证了片名，坚如磐石的不仅是片中的保护伞和黑社会，在片外，开头“龙标”也显示着坚如磐石的伟力。为何坚如磐石的权力，会跟失语症发生关联，苏见明在会上说话唯唯诺诺，他有自己的见解，却不愿意直说，在

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陈凯歌之前的作品里总会有抑制不住的浪漫主义倾向，经常性地诗兴大发，一以贯之地以「少年凯歌」一般纯挚的眼光去打量和描述这个世界，多少有种不合时宜的感觉。但是在《志愿军：雄兵出击》里，他的少年气和对情感的细腻表达，却恰恰赋予了影片迥异于寻常战争片的气质。整部电影里充盈着一股「气」，一股我们的父辈对新诞生的中国的殷殷期盼和忠诚卫护之气，一股少年中国的昂扬志气，一股中国人向全世界宣告我们从此站起来了的铮铮铁骨硬气。这种初生牛犊不怕虎的少年意气和热血热情，除了陈凯歌，一时之间

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影片回到了张律以前应有的水平。平缓的镜头运动建立了它的时间感，白塔和胡同街道建立了它的空间感，灰白调色让色彩不再饱和，带有一点不真实的、怀旧的情绪，像是一个梦。张律多次让不同时间、人物的镜头在同一空间内完成转场，放弃使用蒙太奇，增加了影像的层次和流畅感，让我的观感在意识和现实里徘徊。现实是当下的，意识是过去的。因此，技巧将故事抽离于浓稠的、具体的北京，给了我放弃“现实”的漂浮之感。由此我又获得了另一种“真实”：它抒发了强烈的忧愁，类似帕慕克在《伊斯坦布尔》一书里写的“呼