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幾人かのスタッフは『てけてけ』にも名を連ねていたから、人材は多くなさそうだ。せめて、もうちょっと良い器材を会社は揃えて上げるぺきだろう。“鬼婆”をマジメに演じている女優さんは、とても女優さんに見えなかった。「お肉好きでしょ？」「おいしいわよ～」「おいしいでしょ？」というセリフ回しに近所のおばちゃんを思い出してしまった。(笑)　お裾分けを不用意に受け取ってしまったばかりに、しつこく感想を求められて辟易した。こんな感じだった。

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这不是一篇影评，只是一篇自言自语，毫无论据的观后狂言。去年看过《春江水暖》，《妈妈》很容易地让我想到了它，二者都对镜头美学有一种完美主义的追求，都用了素人演员，都以方言叙事，故事也都极尽朴素。但不同的是，《春江水暖》在模仿杨德昌的道路上也模仿了他的剧本结构，因此具备文艺电影经验的观众仍然可以说是带着享受地看完它，但在《妈妈》这里，似乎连这些观众都感到了困乏和疲惫——尤其考虑到它的传播途径，或许每一位看它的国内观众，都具备着相当的文艺电影经验（我们暂且抛开文艺电影这个很

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这部电影展现了上个世纪香港警界与商界的风云变幻。香港出品的影视作品经常涉及警界与商界，拍摄这两个话题也是驾轻就熟如鱼得水。虽然大部分的观众可能对这两个话题了解不多，但是电影在阐述的过程中也对观众科普了一下，由此，可信度也很高，观众也能看得下去。演员阵容相当豪华，有梁朝伟和刘德华两大影帝坐镇，他们在一起互相飙戏，观众们看得也是十分过瘾，他们教科书级别的演技也是电影中的高光时刻。蔡卓妍、任达华、方中信也是不可或缺的配角中的两点半的存在，很欣喜的是看到蔡卓妍的表演，给人的感

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哇难道只有我一个人觉得这部电影的一些手法有一点点像《燃烧》嘛！（也可能因为《燃烧》是我非常非常喜欢的电影，所以在这部电影中我会敏感地体会到一些前者的影子）比如电影中设立了非常多的谜团——虚无缥缈的三等功、重新复原的拼图、孩子与疯子相仿的动作等等，李沧东为《燃烧》也赋予了一致的朦胧感与怪异感；《错误》中遇害的都是社会边缘群体——孑然一身受过创伤的老妪、不能公开恋情的地下情人、保守年代被视为怪胎异类的理发师，甚至是不被大人理解被父权桎梏的小孩——他们和《燃烧》中的惠美

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整体算是超出预期，场面戏很赞，逻辑没问题。最爱片段是影片最后华仔和女儿即将相见的那场戏，那让瓦西里失明的一枪，在银幕前简直无法呼吸，破碎感迎面而来，你能听到整个影院的叹息和心痛声。然而当瓦西里抚摸着女儿的脸颊，知道女儿也在“思念”着自己的时候，此刻，他看不见却又看得见，因为，他能感受到那份“爱”。另外必须要提到的是，影片选用的歌曲也很用心，除了体现案件发生的年代感，很多歌曲的选用也暗示了人物的命运。比如《无地自容》之于“苗青山”、《Don‘tbreakmyheart》之于“真真”，以及