死路一条

偏僻平静的小镇，人们各有各的烦恼。沉湎于酒精的憔悴女人莎拉（艾米·西米茨 Amy Seimetz 饰），在某戒酒社团内结识了风趣幽默的凯文（乔·斯万博格 Joe Swanberg 饰），仿佛是被新生活所吸引。她开始频频与凯文接触，两人最终坠入情网。与此同时，在另一座城市的监狱中，恐怖的连环杀手盖瑞克·特内尔（A J·博文 AJ Bowen 饰）越狱逃亡，他一路上大开杀戒，只为躲避警察的追捕。而让这个恐怖恶魔如此疯狂的，正是他那身心俱疲的前女友——如今早已改头换面准备拥抱新生活的莎拉。有如猎犬一般，盖瑞克嗅到了莎拉的踪迹。他带着血腥气息一路前来，再次侵入那个饱受惊吓的女人的梦中……

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这部剧比较热血 每个人的心路历程都描写的很清晰 尤其是炎乾线 很带感 炎困于魂镜世界八年 乾也困于愧疚八年之久 但在最后 他们仍然选择牺牲自己成全对方 宿命的枷锁和乱世的险厄都困不住最真挚的情感 正直的乾 狠厉的炎 共同构成了祁晓轩 最后的最后 祁晓轩一人继续守护着一方人民 带着炎的责任 一同背负下去 张凌赫在剧中一人分饰两角 是一种新的突破 也让我看到了他的无限可能

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本片完全是直线型的叙述，一个人物引出另一个人物。西洋画是单一透视点，可能因为这些个渊源，所以在电影上也自然而然的开发出一种单一焦点下的辐射性展开或收缩的叙事方法或者一种某一因素发生变化之后，显现出的原先处境在不同因果链下的发展。而中国山水画是多视点的，不管是横幅还是纵轴，每一部分都有一个焦点，电影中一个关键人物带出另一个关键人物，每个人在叙事上都是一个焦点，这一个个焦点置于一条平铺直叙的直线上，犹如开场展示壁画的方式。这种叙事特点不同于陀思妥耶夫斯基式的复调小说，如果说我

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《风骚律师》最终季如期而至，希望在接下去的几个月时间里，我的剧评文章能陪伴大家走完这最后的旅程。下面进入正题。有不少观众都在嘀咕，第六季首集开头没有出现往常的“黑白戏”，即吉米/索尔成为吉恩隐姓埋名生活的片段，应该是之后会有专门的集数安排主角的结局……这一点我是认同的。不过，严格来说，本集正片第一个领带落下的镜头仍是黑白的，只是随后渐变成了彩色，这似乎在暗示着吉米最终的命运，会有“连接时空”般的神奇际遇。至于片头那一段“索尔·古德曼之家”的部分，个人觉得，与其说是查

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电影的每一个点都get到了，这是被导演迎合拿捏了吗？电影浓缩为两个字：执念，每个人都是为了自己的执念而活，所有行为的底层动机都是为了消解执念，有的人执念被其它事物消退，有的人无牵无挂只为执念。佩服所有为执念而行动的人。从前途无量的人民警察，到服刑人员，反差极大极震撼。说一说自己对蔡彬、徐一舟、师娘的理解。蔡彬的去而复返非常附合我的价值观，作为浪荡子，首先是遇到困难退缩，但是回去之后为执念困扰、后悔，从而去而复返。最后成为陪程兵到最后的人则说明他本性是善良的。徐一舟