圣诞十二劫

A Christmas horror anthology. 12 of the world's leading indie horror directors bring you twelve twisted tales of terror with a yuletide twist.

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本剧绝对是一部非常优秀的关于年代的纪录片。所谓的纪录片就是没有任何剧情，只是记录当时的场景以及对话。可见本片节奏之慢。摄影指导好像是日本的确实挺有特色。好些场景用的是远镜头，屏幕前只有声音以及演员远远的背影，还有好些场景是“群演”和主演主次颠倒，不管演员怎样对话以及移动，摄像机和录音机一直对准西瓜摊，以及“买西瓜，再不买就没了”的叫卖声。几乎每集都会有凶杀案，本片的定位也是悬疑片，以为会出现破案的场景，但每一集都破不了案，导致案件积压二十年，再往后看已经能想得

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走到今时今日，港片的王牌仅剩一大两小。小的是喜剧与动作。喜剧方面，这几年纯种里头最突出的还是《还是觉得你最好》，内地票房破亿，续集推出在即，关键是，师从马伟豪的陈咏燊自立门户后，依旧诙谐得沁人心脾。混杂类型的代表则是《毒舌律师》，黄子华在电影战场延续栋笃笑式的请命姿态，笑料揉碎到社会恶行的针砭，赢得人心不在话下。至于动作，不再像黄金时代，可以随时或随便单打独斗。它现在更需要抱团取暖，结合科幻是《明日战记》，结合传记是《叶问》系列，结合悬疑是《犯罪现场》，票房表现都

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谈论文学影视作品的时候，我特别讨厌一个词：三观正。说一部剧三观不正，所以烂，这个因果关系是很可怕的。光明伟正的三观是宣传部门的任务，不是文学艺术的。如果这被当作评判作品好坏的标准，那么我能想到的最好的文学作品是五六十年代的模范典型报道，影视作品大概是抗日神剧？说到底，所谓很正的三观（捍卫婚姻价值，唾弃第三者等等）是社会的、抽象的道德准则，而个人却处在具体的、常常是灰色的模糊地带。好的作品，总是要直面这种冲突的。一方面，个体不是抽象的真善美的化身，另一方面，个体会被社会的准

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年后的我，我相信你可以，带着值得我肯定的成果来看这部年之约。从疫情的深渊慢慢爬起来才爬起来，缓了口气，失去了曾经最爱的人，曾经的最好的朋友。生活却必须要过下的。饭要一口一口的吃，路要一步一步的走。流浪地球从第一部到第二部，导演让我们看到，努力，才华，是会有人看得到，并且会被人肯定的。加油，努力在这世间走一遭的人。